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以现实主义态度拍好作品

“从《欲望》和《纽约北京人》开始,我就对现实题材感兴趣。”正在播出的农村题材剧《幸福到万家》是导演郑晓龙的新作。
该剧讲述了农村女孩何幸福(赵丽颖饰演)的故事,从农村到城市,再从城市回到农村,最终带领万家庄实现精神文明进步。“农村小康后怎么办?”郑晓龙告诉《环球时报》记者,“现实主义”这部剧的体现就是这部剧的体现“既要好看,又要反映近年来农村的真实变化。”

不仅是农村题材,郑小龙过去执导的《甄嬛传》、《芈月传》等古装剧也包含了他的现实主义创作态度,“对人情和人性,一定要有精神滋养”。
传统乡村观念与现代法治的真实碰撞
《环球时报》:《幸福到万家》的创作机会是什么?为什么会有?“普法”作为故事线?
郑晓龙:六年前,我看到了故事大纲。它改编自陈元斌的小说《秋菊传奇》,讲述了一个女孩法律意识的觉醒。我国一直在推进全面依法治国,这需要全社会的共同参与——不仅是执法人员,也是普通人法律意识的觉醒,尤其是农村妇女。我认为这对国家未来的发展非常有意义。我们把幸福到家的故事放在一个重要的时刻——农村已经富裕起来,但在精神和法治观念上并没有富裕起来,仍然有一些落后的价值观和习俗。

在幸福到千家万户官方剧照社会发展的道路上,我们会遇到精神文明、法治文明、生态文明建设等问题。这些问题必须解决,这也是我们制作这部戏的最大意义。过去,在农村,有些事情取决于某个领导“算了”来“调解”找不到证据就打50大板,这是不可能的。法治社会是通过法律明确事实,通过法律辨别是非,通过法律弘扬公平正义。当时我们去安徽(农村)采景,了解2009年以来当地的情况,农村是什么样的,有没有“闹婚”剧中提到的事情,以及服化道、场景等是否符合那个时代。
全球时报:对于外界对戏剧细节的关注,会害怕被人害怕“挑毛病”吗?
郑晓龙:影视是一门流动的艺术,不能作为一幅固定的画面来看待。事实上,观众也应该是这样的,根据艺术规则。如果你一帧一帧地看,任何电影都可以找出问题。如果你问我是否有(细节)压力,我就有。
全球时报:如何展现村支书和村民观念的一步步转变?
郑晓龙:是“幸福”(女主角)正在改变他们,让每个人的法律意识逐渐提高。假如说如果说。“幸福”经过努力,我们仍然漠不关心,这部电影毫无意义。事实上,这不是为了改变谁,而是为了让人们意识到社会正在进步。
“幸福”的妹妹“幸运”在个人成长的过程中,也有一些自私的东西,屈服于压力。但最终,事实教育了她,“幸运”关涛(剧中罗晋饰演的律师)说了些什么“我们不能把法律变成生意”这是她最后的成长。
不会特别取悦观众
《环球时报》:会不会专门设计情节来吸引年轻观众?
郑晓龙:我没有。我觉得写人性的基本故事,不管是不是年轻观众,都能感受到。有人说我现在很擅长拍女性角色,很受女性观众的欢迎。其实我并不是特别想取悦任何人,只是我是对的“人”很明白,这很重要,关键是要设身处地为人着想。例如,设计。“幸运”婚后回去洗澡的情节,如果你认真从她的角度思考,你会感到非常恶心和不舒服。这些痛苦不仅在心理上,而且在身体上。
全球时报:你认为文艺作品在社会发展中有什么作用?
郑晓龙:从《纽约北京人》和《欲望》开始,我就对现实主义主题感兴趣。即使我拍摄了历史主题,我也完全以现实主义的态度拍摄。我认为《甄嬛传》的批判性和《芈月传》的家庭和国家情怀都是现实主义的体现。
任何电影都应该有历史观点、历史唯物主义和营养。没有宏观理论,但对人、人性和人性,必须有精神营养,这些都是最简单的事情。
要有文艺作品“认识价值”
全球时报:你在选择演员时更注重哪些方面?
郑晓龙:首先要看他/她的气质和角色是否一致。气质很容易匹配,演技和外表是第二位的。这次选择赵,她是从农村出来的,对农村比较熟悉。我想她有“何幸福”气质,有一种固执的力量。其次,我前段时间说要把演员的选择还给导演。导演会反复看甚至修改剧本,所以最清楚用什么样的演员应该是导演。
环球时报:近年来国内影视创作有哪些变化?未来如何发展?
郑晓龙:近两年来,影视业进行了重大调整,现实主义态度的创作取得了很大进展。人们更注重作品的实际质量,而不是简单地把影视作品当作娱乐来赚钱。我不认为我们的艺术家可以塑造它“人”,但能把“人”善良和美丽的一面被展示出来,错误和落后的一面被揭示出来。做好这些工作,反映了文学和艺术作品的价值和作用。文学和艺术作品应该真正反映现实。更不用说文学和艺术作品的批判价值了,至少让人们了解社会现实和这个时代。我们从事影视创作就是在外面做好工作“形象”,“思想”自然就在里面。只有注重生活语言,才能找到相应的精神和思想,才能真实客观地写出时代的氛围和形象。以现实主义的态度拍好作品尤为重要。

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