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《搜救》甄子丹转型，是打不动了，还是不想打了？

甄子丹很久没有给观众带来作品，在今年的国庆档悄悄带来了一部转型之作《搜救》。
悄悄地说，主要是因为这部电影几乎没有宣传，导致排片量不高，话题性不明显。
从市场反馈的角度来看，这也证明了6天的票房只有1500多万，足以让这部电影的投资者损失惨重。对于观众来说，去电影院看甄子丹的转型似乎确实缺乏一些理由支撑。

各大评分平台都没有打分。如果仔细看评论区，从完全分化的评价中不难找到一些真实的观众感受。
现在，让我们来谈谈这部电影。
失职父亲过失弃子，自救却让别人抵命
这部电影讲述了一对来自深圳的阿德夫妇在大雪天带着两个孩子去长白山故的救援故事。甄子丹的父亲阿德把不听话的儿子乐乐关在森林里的小屋里，想给他一个教训。五分钟后，回到小屋的阿德发现乐乐失踪了。
在零下30度以上的极端天气下，官方和民间帮助阿德组织救援队进行搜救。面对暴雪封山，救援队在长期透支搜救后，尽了最大努力放弃，但遭到阿德的批评和道德绑架，最终遭遇雪崩，造成数十人死亡的悲惨后果。

最后，阿德依靠其他几名救援队员的全力帮助和个人坚持，救了儿子，他死在湖里，完成了自我救赎。
剧情中设计了许多较为剧烈的冲突。
在搜救救》中，阿德因为自己的错误失去了孩子。一方面，他处于恍惚状态，多次严重干扰救援；一方面，要求一些精疲力尽的救援队通宵营救，不允许他们休息。
之后，他和妻子纵容他们临时认识的朋友在网上恶意散布谣言，导致救援队遭到网络暴力。警方气急地说，阿德抛弃了孩子，拼命救他们，这让阿德遭到舆论的攻击。

后来，由于阿德的固执，救援队遭遇雪崩，数十人伤亡。在医院里，他似乎很抱歉，但他心里没有愧疚。他甚至用手术刀再次伤人，威胁自杀，然后以自愿抛弃儿子为由，从道德和法律层面绑架救援队，获得再次救援的机会。
在冰面救援中，贾冰饰演的警察因为冰面破裂而坠入冰湖。他获救后，整个冰面随时面临爆裂的危险，救援队员可能全部陪葬，但阿德还是走自己的路，最后在救援队的帮助下救出了儿子，他付出了生命。
02跑偏的主题，恶心善良，丑恶人性
搜救有多少情节和逻辑BUG无论如何，仅从电影的主题来看，《搜救》都想展示一个错误的父亲为了弥补自己的错误，然后道德绑架他人完成自我救赎，最终与自己和家人和解的故事。
英雄充满了典型西方风格的精致利己主义和人性的恶臭，与极其善良的救援队形成了鲜明的对比。
对阿德来说，儿子的命是命，救援队数十名、数百名队员的命不是命。
因此，他可以纵容隐藏和歪曲事实，要求救援队在零下30度以上的暴雪天通宵救援，在雪崩造成大量伤亡后，可以在医院用手术刀伤人，也可以让身处破碎冰面的救援队为了救儿子陪葬。
作为个人，为儿子付出一切是可以理解的。但如果代价包括让无数帮助你的人死去呢？
我相信有些人会做出这样的选择，毕竟，人们是自私的。
但是，公开宣传这种不把别人当成自己生命的价值观，让全社会为自己的错误买单，活吞善良的观点其实是电影的主题，让人莫名其妙的惊讶！
为了给阿德的父爱树立正当性，《搜救》还为他设计了一座拯救另一个孩子的桥梁，但充满了荒谬和漏洞。
即便如此，如何解释另一个核心逻辑：
以德报怨，何报德？
阿德救儿子真的是因为父爱吗？
从电影情节来看，显然不是。从他给妻子的短信和他所做的事情来看，他只是为了自己的安心，不想被良心谴责。为此，他可以离开妻子和家人的未来。救了儿子后，他满足了，放弃了自己。
他真的自救了吗？
那更没有！
几十人伤亡的救援队，他没有羞愧，没有想过善后，甚至再次用自己的生命垫背。如果因为救了儿子，可以忽略别人的生命，完成自我救赎，那就是失去人性！
这部电影令人难以置信的荒谬主题，以救援队充满了善良和辉煌的人性作为衬托，恶心的观众。这个人渣主人公不仅没有让人们看到他的父爱，而且也看到了一个自私和偏执的中年男人会给家庭和社会带来什么巨大的伤害。
更可怕的是，救援队的善良和信仰会被动摇吗？他们所做的一切都值得吗？他们应该继续他们的职业生涯吗？他们值得他们的家人吗？
对观众来说，他们还会同情现实中遇到困难的人吗？
为什么一部宣扬父爱和自我救赎的电影会变成这样，问题出在哪里？
不武打的甄子丹，转文戏成功吗？
观众看甄子丹的电影是为了什么？毫无疑问，这是一个动作。动作明星最弱的是什么？毫无疑问，这是一部文学戏剧。现在专注于甄子丹转型文学戏剧，看看《搜救》意味着什么？毫无疑问，这是一个实验。
我们仍然不评论这部电影中的各种存在BUG，而是看文戏的部分。
如果一个角色想要辉煌，而不谈论具体的情节，至少有两个重要的点，一个是角色的三维，另一个是演员自己的表演能力。
要完成突破，自然也要从这两个方面入手。
甄子丹过去的角色有什么特点？相信看过他一些电影的观众闭着眼睛就能说出来:霸道、偏执、武断、以自我为中心、油盐不进的大男子主义，再加上孔武的力量。
《搜救》的男主角阿德有什么区别？
是的，除了不能打，其他特点可以称之为一对一复制。
换句话说，与甄子丹的其他电影相比，《搜救》在角色设置上几乎没有区别，除了不打戏。
因此，这种转变不是转变。换句话说，这只能算是甄子丹在舒适区向外伸出一只脚的考验，还没有真正走出舒适区进行转型。
对于人物的文戏呈现部分，很甄子丹，懂得都懂。
然而，59岁的甄子丹可以做出这样的尝试，这也是一种进步。但需要考虑的是，他是无助的选择，还是一种积极的职业生涯生存。
2004年拍文戏的甄子丹对香港电影意味着什么？
香港动作片大师洪金宝在之前的一次采访中说，香港动作片演员没有接班人，新一代和中生代都没有人能出来。
与洪金宝、元彪、元华、成龙相比，甄子丹年轻。即使钱嘉乐和钱小豪不能担任主角，他们也和甄子丹同龄。
在去年上映的《龙虎武师》中，对香港动作片的过去和现在的生活也有很多有价值的讨论。但这个结论对香港电影来说是消极的。一个不知道是好是坏的消息是，香港电影人的理论、经验和未来都在大陆继承下来。
多年来，警匪片和动作片创作空间和灵感的枯竭迫使香港电影一直在寻求突破。成龙主演的《蒲松龄侦探》、尚未完全下线的古天乐、刘青云主演的《明日战记》，甚至游戏改编题材的《真三国无双》，都在尝试，但结果并不理想。一些香港青春偶像电影或都市爱情电影更不能激起太多的水花。
许多人认为，搜救也代表了香港电影人的另一种尝试。
《搜救》确实不同于其他合拍。虽然除了甄子丹，韩雪、贾冰等其他主要演员都是内地演员，但制作公司和导演也由香港主导。因此，这是一部罕见的以内地为背景和主题的合拍作品，但由香港电影人主导。
但也许问题就在这里。
从香港到整个中国，香港创意团队最大的挑战实际上是模式：从自我到自我，从个人主义到牺牲精神，从微观细节到宏观布局的整体升级。
大陆电影并不排斥英雄主义，更不用说执着和勇气了，而是以阿德的精致利己主义牺牲团队整体利益的价值观