美国女孩百度云资源网盘1080p高清下载
百度云链接：https://pan.baidu.com/s/qRJGBNi5ucTMYegFCmWIazE
《美国女孩》是年度最佳台湾电影？抱歉，我不认同
1990年出世的阮凤仪，长片处女作《美国女孩》夺得许多荣誉奖，被许多影评家视作本年度最好。
电影备受关注，除开这名海外留学学院派女导演所提供的细致影象感以外，更主要的是所紧密结合的时代话题。一方面，2003年的抗击非典与今日的新冠疫情自然环境达到了某类时长和记忆力的交错；另一方面，影片中主人公从美国回到台湾的全过程展现了大家熟知的文化差异。此外，紧紧围绕「乳癌」这一病症引喻（乃至不但是引喻）所进行的潜在性话题讨论也许更具有客观性。
照理说，以海归学院派的环境、女导演本身的细致水平、林嘉欣的加盟代理、林书宇的总监制，再再加上三重话题的叠合，《美国女孩》本该是个占有天时地利，立足于立于不败之地的新项目。但电影给粉丝的具体体会，则是对焦杂乱、彻底摸不着中心思想，除开跟随知名导演的感情路线向前，事已至此。
将一手好牌弄坏了的缘故，也许是阮凤仪忽视了一个主要的体制：图型与环境中间的相互关系。从总体上，电影的几重话题皆是「环境」，而里面的角色则是「图型」，影片的关键应该是以图型（角色）为媒体逐步推进并呈现更深层的社会发展文化的特点，因此乃至必须将角色「匿迹」。
全部家中园林景观从而看起来过度自我封闭，《美国女孩》展现为爸爸去内地做买卖、妈妈得癌受洗、闺女期待重归美国的纯日常生活/心理状态斗争，将一切问题复原为零碎的争执：老婆抱怨老公只了解飞着，没钱买房屋；闺女抱怨妈妈，这一得病造成全家人鸡犬不宁，而且赌上了自个的美国梦；老公抱怨日常生活，自身不辞劳苦牺牲自己，但也做不了理想化的取款机。
好像只有院校，组成了仅有的环境要素，但这类环境过度直接，《美国女孩》几近于对那时候台湾呆板的教学和校规校纪的斥责，胖老师的惩罚和那篇控告妈妈的发言稿，组成了正片精神实质之萃取，好像就落了下乘。这顺理成章会通往电影最终有点儿逃避责任的化解方法：闺女趴到母亲腿上，妈妈摸着闺女的头说：「母亲也很爱着你」——这是爱能化解一切的肤浅救场之王的重归。
正是如此，电影中的抗击非典环境和小故事并没有擦长出怎样具体关联，而这位宝妈的乳癌问题也只是是推动因素，电影既并没有表明出新冠疫情对人会导致了什么危害，也无法应对病症对于人的肯定危害。有关后一点，铸就了《瀑布》中贾静雯融进度挺高的演出，但却让表演显著更高一些一筹的林嘉欣不知所措，这一区别来自于电影导演对戏剧作品母题的了解，和艺人不相干。
林嘉欣的劲，显而易见不清楚该往哪使，这一情况让她在电影后半部处于手足无措的模式当中，《美国女孩》她与闺女的争执、责骂好像是为了更好地挑拨离间提温而生产的分歧，就如末尾是为了更好地调解而生产的调解。自然，你不能说这在其中并没有埋下伏笔，但由于电影导演接触抑制地将图型视作第一要义，环境就难以仰仗也没法充分发挥。
注重图型，一方面表现在手法方面，阮凤仪给角色太多的特写和大特写，导致了人物角色的精神实质封闭式，当然也就阻隔了界面实际意义上的环境；另一方面，电影导演将力度过多对焦在角色尤其是梁方仪的身上，以致于环境就在观念中匿迹了，在纯粹的「图形游戏」中，一切只有呈现为「争吵」——她与妈妈的争吵、与老爸的争吵、与亲妹妹的争吵，这种都毫无疑问是争吵的反复方式。
就我本人看来，电影之中好像只要2个文章段落画面非常值得称道：《美国女孩》一处是梁方仪外出倒垃圾，住宅小区楼底下一群人横着排序，分别两手提着塑料袋等待环卫垃圾车来临；另一处是妈妈和姐姐在阳台上给外公外婆烧纸，当母亲说受洗以后不可以烧的情况下，女儿讲了一句「那般她们并不是会太穷吗？」。
这两处，都属于「无意义的画面」，但从深层上产生了图型/环境的也许或潜在性矛盾，假如电影可以在戏剧作品主题风格上精加工，将相近的情景与有关话题，那麼《美国女孩》可能是另一个模样。
这类以「故事情节或人物动作的无意义」出现的文章段落，《美国女孩》刚好取决于让角色匿迹并让潜在性的环境展现出去，林嘉欣在晒被单情况下忽然痛哭，还可以视作这一类——这一场戏好像相匹配着德西卡《风烛泪》中女佣洗着菜盘抽泣的一幕。
从微小手法上来讲，阮凤仪也许能解释新现实主义电影的「动心关键点」，但她没弄懂新现实主义的核心也是图型/环境的若隐若现手机游戏，假如德西卡不足显著，那麼罗西里尼的《火山边缘之恋》《游览意大利》则再确立但是了。
阮凤仪在调研中提到她的艺术美学由来是达内兄弟、法哈蒂、小津、是枝裕和、侯孝贤、杨德昌、李安、安德里亚·阿诺德这些，但问题取决于她学习到的可能是以上人的方式精减设计风格，但并没有领悟实质上的图型/环境之总体创设。
自然，这一切也许也和电影自身的素材内容相关——《美国女孩》叙述的是阮凤仪自身13-14岁时的小故事，她展现了对自身的胆大解剖学乃至是悔恨（且看上去并无保留），这授予了电影确立的「真心实意感」，这类真心实意除开能在一部分时时刻刻把握住观众们外，也满足了女一号方郁婷的精彩演出，她的光采事实上盖过去了林嘉欣，参演电影时没满16岁的她乃至可以算得上近五年来台湾电影圈的较大发觉。
但换一个视角而言，方郁婷光采的结果是别人的暗淡，连林嘉欣都难以避免，由于图形游戏自身也是一个零和游戏，有赢便有亏。这类单一竭尽也偏向了制片人的「自身」，由于方郁婷饰演的恰好是她自己，《美国女孩》就是一种主观性记忆里的日常生活事情，欠缺客观性角度，当然也欠缺环境。不论是由于来源于记忆重现或是切实于悔恨，这一部电影都成为了一种封闭式自身的物质，缺失了环境生产制造的能量。
这个问题，在某种意义是太多的个人感觉——一部分是自以为是、一部分是怨天尤人、一部分是自身悔恨——的综合性创造物。除开阮凤仪以外，此片总监制林书宇也是有这一问题，从《九降风》至今，
